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行業(yè)資訊

西岸美術(shù)館開(kāi)幕,蓬皮杜中心的展覽將在五年內陸續登陸中國

 

這座美術(shù)館在開(kāi)建之初就備受期待,因為它是中法兩國高級別人文交流的成果。2017年,西岸集團與法國蓬皮杜中心簽署戰略框架合作協(xié)議,并最終于2018年12月19日正式簽署為期五年的展陳合作項目。自開(kāi)館后的五年內,雙方將以共同策劃為前提,在西岸美術(shù)館展開(kāi)三個(gè)為期不少于18個(gè)月的常設展和約10個(gè)為期半年的特展,與此同時(shí),在法國蓬皮杜中心也會(huì )呈現三場(chǎng)聚焦中國現當代藝術(shù)作品的展覽;雙方將基于當地藝術(shù)文化生態(tài),共同組織策劃多場(chǎng)不同主題的特展以及面向不同年齡觀(guān)眾的公共文化藝術(shù)項目;雙方還將就美術(shù)館管理人才定期開(kāi)展互訪(fǎng)、培訓等交流活動(dòng)。

西岸美術(shù)館由英國著(zhù)名建筑師大衛·奇普菲爾德(David Chipperfield)的建筑師事務(wù)所設計,歷時(shí)三年建造完成,建筑面積為2.5萬(wàn)平方米。館內明亮通透,呈現極簡(jiǎn)主義的現代裝飾風(fēng)格。展廳環(huán)繞著(zhù)中庭展開(kāi),高挑的層高顯然是出于容納大型藝術(shù)作品的考量。觀(guān)眾在展廳中可通過(guò)玻璃幕墻從各個(gè)角度眺望黃浦江。

11月5日下午,法國總統埃馬紐埃爾·馬克龍及夫人布麗吉特·馬克龍出席項目開(kāi)幕活動(dòng)并為“西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳項目”揭幕。馬克龍表示,希望能夠通過(guò)這一項目促成越來(lái)越多的法國藝術(shù)品來(lái)華展出。

在11月6日的媒體開(kāi)放日上,西岸集團總經(jīng)理助理、西岸美術(shù)館執行館長(cháng)陳安達在接受媒體群訪(fǎng)時(shí)表示,自徐匯區在2012年推出“西岸文化走廊”品牌戰略計劃以來(lái),上海西岸這個(gè)曾經(jīng)的廢棄工業(yè)區隨著(zhù)龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館等一系列藝術(shù)機構的陸續出現成功轉型。在這個(gè)過(guò)程中,如何打造更好服務(wù)于公眾的公共文化設施就是管理方在思考的問(wèn)題。此次與蓬皮杜攜手,正是看中蓬皮杜在策展、公共教育等方面的成就,“在這方面,蓬皮杜是最優(yōu)秀的樣本?!?/span>

“蓬皮杜中心一直希望能在中國得到展示,我們認為上海的條件更便利。我們希望進(jìn)入中國,通過(guò)合作的方式,我們實(shí)現了這個(gè)目標。很高興西岸集團對我們感興趣?!迸钇ざ胖行闹飨麪柸铡だ咕S涅(Serge Lasvignes)說(shuō)。

自上世紀末以來(lái),西方知名藝術(shù)機構就開(kāi)始了海外擴張的品牌連鎖之路,其中最有名的案例就是古根海姆美術(shù)館從美國紐約擴張到威尼斯、西班牙畢爾巴鄂、柏林與拉斯維加斯。蓬皮杜中心也是這一潮流的身體力行者。2015年,蓬皮杜中心在西班牙馬拉加市開(kāi)設了首個(gè)海外分館;2017年,蓬皮杜在首爾開(kāi)設了一個(gè)展覽空間;蓬皮杜布魯塞爾分館將于2022年或2023年開(kāi)幕。值得注意的是,早在2007年,蓬皮杜中心就有意進(jìn)駐上海,但因為種種原因未能成功。

拉斯維涅告訴現場(chǎng)記者,蓬皮杜中心的海外合作項目都因地制宜,根據合作伙伴的需求和當地文化社會(huì )生態(tài)定制?!耙择R拉加的項目為例,我們的主要目的是推動(dòng)旅游發(fā)展,使當地社區更加活躍,所以一半的展覽內容是針對當地居民的,一半的內容是吸引更多游客。布魯塞爾的情況又是另外一回事:作為一個(gè)大都市,布魯塞爾一直缺乏重量級的公共文化設施,我們希望解決這個(gè)問(wèn)題,因此會(huì )和當地很多機構、組織和不同領(lǐng)域的合作伙伴組成協(xié)會(huì )。至于上海西岸美術(shù)館,大家可以通過(guò)五年的合作來(lái)發(fā)現它的特色。有一點(diǎn)可以肯定,這個(gè)合作希望東西方文化能有更多的碰撞和交流?!?/span>

蓬皮杜中心法國國立現代美術(shù)館-工業(yè)創(chuàng )造中心館長(cháng)貝爾納·布利斯特恩指出,蓬皮杜中心是全球外借藝術(shù)品最多的公共機構,每年約有6000件藝術(shù)作品通過(guò)大型美術(shù)館、博物館的展覽交換、合作伙伴機構前往海外。自1905年至今,蓬皮杜中心共計保存了10萬(wàn)余件藏品,涵蓋了整個(gè)現當代藝術(shù)史?!叭绱藬盗魁嫶蟮酿^藏是我們與不同文化之間交流的豐碩成果。此次我們也希望通過(guò)合作進(jìn)一步豐富對中國藝術(shù)品的收藏?!?/span>

在五年合作期滿(mǎn)后,蓬皮杜中心有怎樣的計劃?拉斯維涅表示,五年后會(huì )根據成果決定未來(lái)的合作方向,看是否以現在的模式繼續進(jìn)行還是采取新的模式,或者就此告一段落。

對于西岸美術(shù)館而言,此次與蓬皮杜中心的展陳合作固然是一個(gè)好的開(kāi)始,但這座全新的美術(shù)館依然面對一個(gè)艱巨的任務(wù),即如何構建自己的館藏、專(zhuān)業(yè)人員體系,如何明確美術(shù)館定位。今年7月在上海當代藝術(shù)博物館與法國駐上??傤I(lǐng)館文化處共同舉辦的“21世紀美術(shù)館:文化項目需要怎樣的建筑?”論壇上,參會(huì )嘉賓就對不少中國美術(shù)館重場(chǎng)館建設、輕展覽運營(yíng)的現象提出批評。建筑師王澍指出,中國直到近期才意識到城市文化設施的重要性,因此開(kāi)始大力興建各種文化建筑,“至于說(shuō)文化的收藏、建設,包括公共性的文化活動(dòng)如何展開(kāi),我覺(jué)得中國人可能根本沒(méi)開(kāi)始想這個(gè)問(wèn)題?!?/span>

在群訪(fǎng)中,就有記者對西安美術(shù)館執行館長(cháng)陳安達缺乏專(zhuān)業(yè)藝術(shù)背景提出疑問(wèn)。陳安達回應稱(chēng),西岸集團秉承“專(zhuān)業(yè)的事要讓更專(zhuān)業(yè)的人做”的理念,當然歡迎更有能力與資質(zhì)的人參與西岸美術(shù)館的運營(yíng)。而在當下,西岸美術(shù)館要做的是背靠蓬皮杜中心這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域內最專(zhuān)業(yè)的合作伙伴,積累經(jīng)驗。

對于建設館藏的問(wèn)題,陳安達告訴界面文化,西岸美術(shù)館的確在認真考慮這個(gè)問(wèn)題,會(huì )和合作伙伴共同策劃?!拔靼睹佬g(shù)館在文化藝術(shù)領(lǐng)域的主要發(fā)展線(xiàn)索也將和未來(lái)這個(gè)地區的文化現象呼應,包括這里的美術(shù)館、劇場(chǎng)群、人工智能科技企業(yè),都將成為重要指引——正如蓬皮杜中心在視覺(jué)、電影、表演領(lǐng)域的多元呈現,西岸美術(shù)館也將有自己的文化線(xiàn)索,包括視覺(jué)藝術(shù)、表演藝術(shù)、新媒體藝術(shù),都將會(huì )在未來(lái)的發(fā)展中呈現?!?/span>

隨著(zhù)西岸美術(shù)館的正式開(kāi)放,兩個(gè)展覽也正式向公眾亮相。常設展“時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”匯集了來(lái)自蓬皮杜中心的百余件重磅作品,以20世紀和21世紀為主線(xiàn),向觀(guān)眾介紹蓬皮杜中心在藝術(shù)收藏方面的定位和歷史,以及相關(guān)藏品背后的現代思想史。展出包括約瑟夫·博伊斯、克里斯蒂安·波爾坦斯基、蔡國強、亞歷山大·考爾德、馬克·夏加爾、威廉·德·庫寧、索尼婭·德勞內、馬塞爾·杜尚、阿爾貝托·賈科梅蒂、法布里斯·海博、克里斯蒂娜·伊格萊西亞斯、瓦西里·康定斯基、保羅·克利、胡安·米羅、瓊·米切爾、彼?!っ傻吕锇?、巴勃羅·畢加索、杰克遜·波洛克、格哈德·里希特、白發(fā)一雄、趙無(wú)極在內的近百位世界頂尖藝術(shù)家的作品。

同期進(jìn)行的特展“觀(guān)察——蓬皮杜中心新媒體典藏展”將展示15位藝術(shù)家的16件創(chuàng )作于1972年至2017年期間的作品,并將特別關(guān)注中國藝術(shù)家對于新媒體領(lǐng)域的討論和貢獻。策展人馬切拉·莉斯塔表示:“我們一直說(shuō),藝術(shù)家的工作就是不斷提出問(wèn)題。通過(guò)技術(shù)進(jìn)步,人們目光投射的方式也發(fā)生改變。我們身處的時(shí)代有很多圖像影響是機器生成的,作為藝術(shù)家如何對新技術(shù)加以引用,并對社會(huì )和時(shí)代提出批判?比如說(shuō)特展中展出的池田亮司的作品,大數據算法體現了人工美學(xué),也讓我們能夠窺探到正常情況下難以看到的隱藏的世界?!?/span>


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